我远望,这位多愁善感的女子,正坐在岸边，脚尖轻点湖面,泛起的涟漪挑逗着湖中倩影，她的神情若隐若现。我接近了一些,细细打量,眼神上下游走,不觉心生怜悯。她的目光中，透出一种慧黠与温婉的气息。   

易安居士李清照,这位多情的女词人,用她的词诉说情感变迁。早期安逸舒适，幸福无忧，但事随时替,种种打击纷至踏来。国破家亡使她沦落，流离失所时的无助，只能默默忍受。然而正是这样惨痛的经历,造就了这朵文学史上的奇葩,在中国婉约派中,是最惊艳的一枝。且看她如何将忧表现得淋漓尽致。   

梅定妒,菊应羞。   

倚靠在小轩窗前,思念曾给她带来无限欢乐的夫君,可以一同奏起琴瑟,哼吟情曲，或是携手游园赏花,谈笑共此时。遗憾的是,这些都是幻想,眼前所能看见的,只有满地黄花,顿时由景感伤,“人比黄花瘦”。三两杯淡酒后,窗纱红褪,留她一人伤神。

秋已尽，日就长。  

换一身轻便行头,造访山水,舒缓抑郁的心情。她错了,这只会使她倍感寂寞,愁情也愈发严重了。独上兰舟,水漾很是乖觉,恰够与她悠悠前行。于是,湖面上多出一位触景生情的女子。对岸那条绿荷长廊,廊上两人依偎相伴，谈笑风生。心中有了些许宽慰,倏尔回过神来,才发现原来是两株枯柳，在垂头怜惜枯荷。“霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”,这下可好，捎来了一股凉意。舟至题壁前,壁上留下的是客岁的誓言,连理枝犹在,相思之苦竞彷徨。叹一句“物是人非事事休,欲语泪先流”。   

月开匀,好黄昏。   

登上西楼,夕阳落在湖面,并不刺眼,反倒泛着微微的红润,犹如少女羞涩的脸颊,看上去是如此迷人。“零落残红,恰浑似,胭脂色”,颇具情调,只可惜枝头鹧鸪飞不回堂前,嘴角露出一处苦笑。看这天色,想必就快月满西楼,空中划出“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”。   

人悄悄,月依依。   

一袭凉风,抹去白日里的浮躁。夜深了,浅浅地在月下抚琴，皎洁的月光，檀香的琴弦与纤细的双手相交错,声色并起，泪打湿的衣襟化作韵律和进这支抒情曲。她不是歌妓,却妩媚倾城,舞姿艳丽。而在此时，她已无随音起弄舞姿的兴致。“人静皎月初斜，浸梨花。”眸凝残月,以江为砚,月光作笺,流水为墨，尽力勾勒那人的脸。然而总少那几处定神之笔,只能信笔模糊地描绘。怎会如此?无奈连连叹息。这是仅她一人的夜,“多少事，欲说还休”，她不愿说,何必自费口舌,用本该泯灭的话语打破这静谧祥和的月夜。过槛回房,轻解罗裳,摸着盘发,依旧束着当年那根红丝缨，只等今宵良人入梦来。“醒时空对烛花红”,寒夜却难眠。夜,终究是冷的,叫人怎能忘忧?   

当年嗅青梅的少女,如今留下的是一篇篇白描词。春花软柳，佳人如玉。还能留下什么呢?   

一纸、一墨、一愁情而已。